Beethoven: Sonata Sol trưởng Op. 49 số 2, chương 1

Đây là một chương sonata trọn vẹn mà bản in đầu tiên gọi là "sonata dễ": 122 ô nhịp, đủ trình bày, phát triển và tái hiện, không chỗ nào đòi sức mạnh hay tốc độ ghê gớm. Trang này hướng dẫn tập chương 1 (Allegro, ma non troppo) để bạn nghe hình thức sonata từ bên trong: lúc nào nhạc rời nhà, đi đâu, và trở về bằng cách nào.

Sol trưởng · 2/2 Allegro, ma non troppo ≈ Grade 5 Hình thức sonata, 122 ô nhịp

Thông tin tác phẩm và bản nhạc nên dùng

Mục	Thông tin
Nhà soạn nhạc	Ludwig van Beethoven (1770–1827)
Tác phẩm	Sonata piano số 20 cung Sol trưởng, Op. 49 số 2; chương 1: Allegro, ma non troppo (chương 2: Tempo di Menuetto)
Sáng tác / xuất bản	Có lẽ viết năm 1796 (số 1 năm 1797/98), gần cùng thời với ba sonata Op. 10 (theo Henle); in năm 1805 ở Vienna cùng sonata Op. 49 số 1, với tên Sonates faciles ("những sonata dễ")
Giọng · nhịp · tốc độ	Sol trưởng · 2/2 (alla breve) · Allegro, ma non troppo (nhanh, nhưng không quá)
Hình thức	Hình thức sonata, 122 ô nhịp: trình bày ô 1–52 (có nhắc lại), phát triển ô 53–66, tái hiện ô 67–122
Độ khó	RCM xếp chương 1 và 2 ở Level 8 (đề cương 2022); Henle xếp mức 3 (dễ) trên thang 1–9
Kỹ năng chính	Chùm ba móc đơn đều (hợp âm rải và gam), nhịp chấm dôi không bị "chùm ba hóa", láy rền có nốt kết, láy quanh, hình đệm nốt lặp ở tay trái, gam chùm ba ở cả hai tay, phát âm Cổ điển
Bản nhạc	IMSLP (tìm "Piano Sonata No.20, Op.49 No.2"); bản Urtext: G. Henle Verlag (HN 1327, in chung hai sonata Op. 49, ngón bấm của Murray Perahia), Wiener Urtext, Bärenreiter; ấn bản ABRSM (biên tập Barry Cooper)

Tôi đang tập bài nàyBài sẽ hiện trong kế hoạch tập hôm nay ở trang Piano.

Vì sao nên học bài này

• Hình thức sonata trong tầm tay. Ba phần của hình thức sonata đều ngắn và rõ. Có một chi tiết rất đáng học: đoạn chuyển ở phần tái hiện (ô 82–87) gần như nguyên văn đoạn chuyển ở phần trình bày (ô 15–20), nhưng lần đầu nó dẫn sang chủ đề 2 ở Rê trưởng, lần sau ở Sol trưởng. Cùng những nốt ấy, hai ý nghĩa: bạn cảm nhận "giọng" bằng chính đôi tay.
• Chùm ba và nhịp chấm dôi sống cạnh nhau. Ô 1 có chùm ba (liên ba: ba nốt móc đơn trong một phách đen), ô 3 có nhịp chấm dôi (nốt đen chấm dôi rồi nốt móc đơn). Giữ hai kiểu tiết tấu này tách bạch là bài học về sự chính xác mà mọi tác phẩm Cổ điển đều cần.
• Gam thành âm nhạc. Các chuỗi gam chùm ba ở nhóm kết (ô 36–43, ô 103–110) là lý do để luyện gam mỗi ngày; tay trái cũng có gam chùm ba (ô 44, 47, 111, 114).
• Tay trái nhiều vai. Một bè trầm có giai điệu riêng (ô 2–4), hình đệm nốt lặp (ô 6–8, 21–24), hợp âm rải chùm ba (ô 15–19), nốt lặp đều (ô 59–62). Học xong bài này, tay trái của bạn không còn chỉ biết "đệm".

Chưa sẵn sàng?

Nếu gam Sol trưởng và Rê trưởng hai quãng tám, mỗi phách ba nốt, ở ♩ = 120 còn vấp, học trước Clementi: Sonatina Op. 36 số 1 hoặc Sonatina Sol trưởng gán cho Beethoven. Bài này cũng là bước chuẩn bị tốt cho Mozart: Sonata K. 545 ở chặng sau: ít Alberti hơn, nhiều chùm ba hơn.

Bối cảnh

Hai sonata Op. 49 đều chỉ có hai chương. Theo lời giới thiệu của ấn bản Henle, Beethoven viết chúng khoảng 1796–1798 (số 2 có lẽ năm 1796), gần cùng thời với ba sonata Op. 10, khi ông chưa đến ba mươi tuổi. Chúng không được in ngay. Việc chúng được in có lẽ là nhờ người em trai Carl, người lục tìm trong các bản thảo của anh những bài có thể đem bán: từ cuối năm 1802, Carl đem chào vài nơi không thành, đến tháng 1 năm 1805 một nhà xuất bản ở Vienna mới in chúng. Bản in đầu tiên gọi chúng là Sonates faciles, "những sonata dễ".

Vì in muộn, hai bản sonata nhỏ này mang số Op. 49, lớn hơn cả Sonata Ánh trăng Op. 27 (1801), bài được viết sau chúng. Ở đây số Op. cho biết lúc in, không phải lúc viết: Op. 49 số 2 thuộc về Beethoven của những năm 1790.

Chương 2 (Tempo di Menuetto) có chủ đề mà Beethoven dùng lại trong chương minuet của bản Septet Op. 20 (1799), một tác phẩm rất được ưa chuộng thời ông.

Đàn piano Vienna cuối thế kỷ 18 có âm vực khoảng năm quãng tám (kiểu đàn của Anton Walter: Fa1–Sol6); cả chương này nằm gọn trong khoảng Sol1–Mi6. Trên đàn hiện đại, hãy giữ tiếng gọn, sáng, và rất ít bàn đạp. Xem thêm thời kỳ Cổ điển.

Nghe trước khi tập

Nghe cả hai chương vài lần, rồi tập trung vào chương 1 với bốn câu hỏi:

1. Cử chỉ mở đầu (hợp âm Sol trưởng, rồi chùm ba đi lên và đi xuống) còn xuất hiện ở đâu? Gợi ý: ô 5, đầu phần phát triển ở giọng thứ, đầu phần tái hiện.
2. Ba nốt lặp báo hiệu chủ đề 2. Chủ đề ấy ở giọng nào, và khi trở lại ở phần tái hiện thì sao?
3. Gam chùm ba: nghệ sĩ làm chúng nghe như câu nhạc hay như bài tập ngón?
4. Phần phát triển: nhạc tối lại ở đâu, và bao lâu thì trở về?

Mọi bản thu trọn 32 sonata của Beethoven đều có bài này. So sánh tốc độ họ chọn cho ma non troppo, độ tách tiếng của các nốt đen và độ nổi của tay trái. Nghe thêm một bản trên fortepiano (Ronald Brautigam thu trọn các sonata của Beethoven trên loại đàn này) để thấy chùm ba và gam trong trẻo thế nào trên một cây đàn gần với đàn thời Beethoven. Site chưa có hướng dẫn nghe riêng cho Op. 49; hướng dẫn nghe Pathétique giới thiệu một sonata lớn hơn của Beethoven cùng thời kỳ, và Nghệ sĩ piano và bản thu nên nghe giúp bạn chọn bản thu.

Theo dõi khi nghe

Dán link một bản thu vào khung phía trên (hoặc chọn một file trên máy), rồi bấm ghi mốc khi bạn nghe thấy từng sự kiện.

Thời điểm	Sự kiện
…	Chủ đề 1 (ô 1–8): hợp âm Sol trưởng, chùm ba đi lên rồi xuống, giai điệu nhịp chấm dôi kết bằng láy rền; từ ô 5, cả câu nhắc lại cao hơn một quãng tám, tay trái chuyển sang hình đệm nốt lặp
…	Tiếp nối (ô 9–14): những cặp nốt luyến đi lên nửa cung (Rê♯–Mi, Đô♯–Rê) ngăn bởi dấu lặng ngắn; láy quanh ở ô 12; tay trái rất thưa
…	Đoạn chuyển (ô 15–20), f: tay phải nhảy giữa nốt đen ở âm vực giữa và chùm ba từ trên cao đổ xuống; tay trái rải hợp âm chùm ba trên nốt Rê trầm
…	Chủ đề 2 (nhịp lấy đà ở ô 20, ô 21–35): Rê trưởng; ba nốt La lặp làm đà, giai điệu luyến mềm trên hình đệm nốt lặp; staccato nhẹ trên những nốt Mi lặp (ô 25–26)
…	Nhóm kết (ô 36–52): gam chùm ba mười hai nốt đi xuống rồi đi lên, xen những ô nốt đen lặp; quãng ba ngân dài trong lúc tay trái chạy gam; các hợp âm kết ở Rê trưởng
…	Trình bày nhắc lại (ô 1–52): nghệ sĩ có đổi màu sắc ở lần hai không?
…	Phát triển (ô 53–66): cử chỉ mở đầu trở lại ở Rê thứ, f; rồi La thứ, Mi thứ trên nốt Si lặp của tay trái; hai tay cùng đi xuống, dẫn về
…	Tái hiện (ô 67–81): chủ đề 1 ở Sol trưởng; từ ô 74 rẽ sang đường mới, gam chùm ba đi qua Đô trưởng và La thứ
…	Đoạn chuyển và chủ đề 2 (ô 82–102): đoạn chuyển gần như nguyên văn lần đầu, nhưng chủ đề 2 giờ ở Sol trưởng, với ba nốt Rê làm đà (ô 87)
…	Nhóm kết (ô 103–122): gam chùm ba ở Sol trưởng, quãng ba ngân, các hợp âm kết; ô cuối: hợp âm, rồi dấu lặng có dấu ngân

Cấu trúc

Chủ đề 1Sol trưởng · ô 1–14

Đoạn chuyểntrên nốt Rê · ô 15–20

Chủ đề 2Rê trưởng · ô 21–35

Nhóm kếtgam chùm ba · ô 36–52

Phát triểnRê thứ, La thứ, Mi thứ · ô 53–66

Tái hiện: chủ đề 1Sol trưởng, rẽ qua Đô trưởng · ô 67–81

Đoạn chuyểngần như nguyên văn · ô 82–87

Chủ đề 2Sol trưởng · ô 88–102

Nhóm kếtSol trưởng · ô 103–122

Beethoven, Op. 49 số 2, chương 1 (122 ô nhịp; độ dài các ô theo số ô nhịp). Phần trình bày (ô 1–52) được nhắc lại. Số ô nhịp theo bản Breitkopf & Härtel (qua Mutopia). Chủ đề 2 có nhịp lấy đà ở ô 20 và ô 87; đoạn chuyển gần như giống nhau ở hai nơi, nhưng lần đầu dẫn sang Rê trưởng, lần sau về Sol trưởng.

Số ô nhịp trên trang này theo bản Breitkopf & Härtel (qua Mutopia); hãy đánh số vào bản của bạn và đối chiếu.

Phần	Ô nhịp	Nội dung	Giọng
Trình bày: chủ đề 1	1–8	Hợp âm và chùm ba, rồi giai điệu nhịp chấm dôi, láy rền ở ô 4; ô 5–8 nhắc lại cao hơn một quãng tám	Sol trưởng
Tiếp nối	9–14	Cặp nốt luyến nửa cung và dấu lặng; láy quanh ở ô 12; dừng trên hợp âm La trưởng	Sol trưởng
Đoạn chuyển	15–20	f; tay phải nốt đen và chùm ba, tay trái hợp âm rải chùm ba trên nốt Rê; dừng trên hợp âm Rê	Sol → Rê
Chủ đề 2	20 (nhịp lấy đà) – 35	Ba nốt La làm đà; giai điệu luyến trên hình đệm nốt lặp; nói hai lần (ô 21–28, 29–35)	Rê trưởng
Nhóm kết	36–52	Gam chùm ba xen nốt đen lặp (36–43); quãng ba ngân trên gam chùm ba của tay trái (44–48); hợp âm kết (49–52). Cả phần trình bày nhắc lại	Rê trưởng
Phát triển	53–66	Cử chỉ mở đầu ở Rê thứ (ô 53) và La thứ (ô 56); Mi thứ, rồi nốt Si lặp ở tay trái (ô 59–62); hai tay đi xuống, dừng trên nốt Rê trầm (ô 63–66)	nhiều giọng
Tái hiện: chủ đề 1	67–81	Ô 67–73 gần như ô 1–7; từ ô 74 đi đường mới: gam chùm ba qua Đô trưởng (75–78) và La thứ (79–81)	Sol trưởng
Đoạn chuyển	82–87	Gần như nguyên văn ô 15–20	Sol trưởng
Chủ đề 2	87 (nhịp lấy đà) – 102	Ba nốt Rê làm đà; chủ đề 2 ở giọng chủ	Sol trưởng
Nhóm kết	103–122	Như ô 36–52, ở Sol trưởng; hợp âm cuối ở ô 122, tiếp theo là dấu lặng có dấu ngân	Sol trưởng

Điều đáng chú ý nhất: hợp âm Rê cuối đoạn chuyển. Cả hai lần (ô 20 và ô 87), đoạn chuyển dừng trên hợp âm Rê, át âm của Sol. Ở phần trình bày, chủ đề 2 vào thẳng Rê trưởng ngay sau đó, nên tai nghe lại hợp âm Rê như chủ âm của một giọng mới; ở phần tái hiện, chủ đề 2 ở lại Sol trưởng. Chơi hai chỗ này liền nhau vài lần, bạn sẽ hiểu vì sao phần tái hiện "giải quyết" phần trình bày.

Tám ô đầu

Nốt nhạc, dấu luyến, láy rền và chữ p theo bản Breitkopf & Härtel (Ludwig van Beethovens Werke, 1862–1865), qua bản dàn trang công cộng của Mutopia Project; số ngón là gợi ý của trang này. Bản ấy không ghi sắc thái ở ô 1. Từ ô 6, tay trái đọc ở khóa Sol.

Allegro, ma non troppo, ô 1–8

Ở ô 2–4, tay trái không chỉ đệm: nó là một bè trầm có giai điệu riêng, Si – La – Sol – Fa♯ – Rê – Sol – Fa♮ – Mi – Fa♯ – Sol. Nốt Fa♮ ở ô 3 đi xuống nửa cung tới Mi ở ô 4; hãy để nó nghe thấy. Ở ô 6–8, ngón cái tay trái lặp nốt Rê ở trên trong khi bè dưới đi xuống: quãng giữa hai nốt mở dần từ quãng ba đến quãng tám (Rê–Rê ở ô 7). Láy rền ở ô 4 và ô 8 kết bằng hai nốt nhỏ Si–Đô đã in sẵn.

Chỗ khó và cách tập

Chỗ khó	Vì sao khó	Cách tập
Hợp âm rồi chùm ba (ô 1, 5, 53, 56, 67, 71)	Tay rời hợp âm để rải hơn một quãng tám (ô 1: Rê–Sol–Si–Rê rồi Đô–La); chùm ba hay vội và rơi trễ vào phách đầu ô sau	Gom mỗi chùm ba thành hợp âm khối để biết thế tay; tập "đích đến": dừng trên nốt Sol ở đầu ô 2. Đếm hai phách trắng: hợp âm là phách 1, hai chùm ba là phách 2
Nhịp chấm dôi cạnh chùm ba (ô 3, 7, 69)	Tai vừa nghe chùm ba nên muốn đặt nốt móc đơn sau dấu chấm vào chỗ nốt thứ ba của chùm ba: nhịp bị đung đưa	Đếm theo móc đơn "1 và 2 và": nốt móc đơn rơi đúng chữ "và" cuối. Bài tập 1 xen một ô chùm ba với một ô chấm dôi. Xem tiết tấu nâng cao
Láy rền có nốt kết (ô 4, 8, 70)	Chỉ có một nốt đen ở tốc độ nhanh; nốt trên của láy (Rê) vừa vang ngay trước	Ở tốc độ thật chỉ đủ năm, sáu nốt nhanh: vài nốt Đô–Rê, rồi hai nốt kết Si–Đô, rồi Si đúng phách. Có thể bắt đầu láy từ chính nốt Đô, vì nốt Rê vừa vang đã làm nốt trên; nếu bắt đầu từ nốt trên, đừng nhấn nốt Rê ấy lần nữa. Xem Nốt hoa mỹ
Cặp nốt luyến và láy quanh (ô 9–14)	Mỗi cặp phải "nặng – nhẹ" rồi nhấc tay đúng dấu lặng; láy quanh sau nốt Sol chấm dôi (ô 12) dễ làm trễ nốt La	Nói to "nặng – nhẹ – (nghỉ)"; nốt thứ hai ngắn và nhẹ. Láy quanh: giữ Sol, chơi bốn nốt La–Sol–Fa♯–Sol trong phần chấm dôi, rồi vào La đúng chỗ của nó. Tập chậm với máy đếm nhịp theo móc đơn
Đoạn chuyển (ô 15–19)	Tay phải nhảy giữa nốt đen ở âm vực giữa và chùm ba từ trên cao (Fa♯4 lên La5, một quãng mười); f dễ thành đập	Tập riêng các nốt đen như một giai điệu (Fa♯ – Đô – Si – Sol…); tập chùm ba thành hợp âm khối; khi ghép, mắt nhìn trước điểm đến, cổ tay dẫn đường. f đến từ trọng lượng cánh tay, không từ ngón cứng
Gam chùm ba (ô 36–43, 103–110; tay trái ô 44, 47, 111, 114)	Nhóm ngón (3 và 4 ngón) không trùng nhóm nốt (3 nốt): ngón cái rơi giữa nhóm và tạo trọng âm sai; gam dài dễ nhanh dần	Bài tập 2: nhấn rất nhẹ nốt đầu mỗi nhóm ba, ngón cái nhẹ; tập theo nhóm, dừng trên nốt đầu nhóm sau; tập nhịp chấm (dài – ngắn, ngắn – dài). Xem Gam và Cách tập
Hình đệm nốt lặp ở tay trái (ô 6–8, 21–24, 29–32)	Ngón cái lặp một nốt suốt nhiều phách dễ nặng; bè dưới mới là đường đi của hòa âm	Bài tập 3: ngón cái chỉ chạm nhẹ, bè dưới (ngón 2–5) hơi rõ hơn; cổ tay xoay nhẹ theo từng cặp, không nhấc ngón cao
Nốt lặp ở tay trái (ô 59–62)	Tám móc đơn cùng một nốt mỗi ô: dễ to dần và mỏi cổ tay	Đổi ngón 3–2–1, hoặc dùng một ngón với cổ tay nảy nhẹ; giữ nhẹ và đều dưới các quãng ba của tay phải
Tái hiện rẽ hướng (ô 73–81)	Ngón tay nhớ phần trình bày nên muốn chơi tiếp như ô 8–9; các nốt Fa♮ ở ô 74–78 dễ thành Fa♯	Tập riêng ô 72–82, đặt cạnh ô 6–15 để thấy chỗ khác; gọi tên hợp âm khi chơi; học thuộc theo phần, bắt đầu được từ ô 53, 67, 82, 88. Xem Học thuộc và biểu diễn

Bài tập chuẩn bị

Các bài dưới đây soạn riêng cho trang này, không trích từ bản nhạc gốc.

1. Chùm ba và nhịp chấm dôi

Chùm ba và nhịp chấm dôi (soạn cho trang này)

1. Đếm to "1 và 2 và 3 và 4 và" theo móc đơn. Ở ô chùm ba, nốt đầu mỗi nhóm trùng với nốt tay trái; ở ô chấm dôi, nốt móc đơn rơi đúng giữa nốt tay trái thứ hai và thứ ba.
2. Nếu ô chấm dôi nghe "đung đưa", bạn đang đặt nốt móc đơn quá muộn: chơi riêng ô 2 với máy đếm nhịp theo móc đơn.
3. Tăng dần từ ♩ = 80 lên ♩ = 132 mà hai kiểu tiết tấu vẫn khác nhau rõ.

2. Gam chùm ba ở hai tay

Gam chùm ba ở hai tay (soạn cho trang này)

1. Ô 1: nhóm thứ ba (Fa♯–Sol–La) và nhóm thứ tư (Si–Đô–Rê) có ngón cái nằm giữa nhóm. Nhấn rất nhẹ nốt đầu mỗi nhóm ba; ngón cái luồn sớm và nhẹ.
2. Ô 3: tay trái chạy gam, tay phải giữ quãng ba và lắng nghe tay trái đều đến đâu.
3. Tập thêm ở Rê trưởng và Đô trưởng: các chuỗi gam chùm ba ở ô 36–43 đi ở Rê trưởng, ở ô 75–78 đi qua Đô trưởng.

3. Hình đệm nốt lặp ở tay trái

Hình đệm nốt lặp ở tay trái (soạn cho trang này)

1. Tay trái riêng: ngón cái chỉ "chạm" nốt Rê; bè dưới hơi rõ hơn và nối liền như một giai điệu.
2. Cổ tay xoay nhẹ qua lại theo từng cặp nốt; ngón không nhấc cao.
3. Ghép tay phải mf, tay trái p: nghe như một ca sĩ và một tiếng đàn rì rầm phía dưới.

Kế hoạch tập

Kế hoạch 8 tuần, 30–45 phút mỗi ngày. Tốc độ tính theo phách đen cho dễ tập; khi đã nhanh, hãy cảm hai phách trắng mỗi ô (alla breve).

Tuần	Việc chính	Máy đếm nhịp
1	Nghe 3 bản thu; đánh dấu các phần và số ô nhịp lên bản nhạc; viết ngón bấm. Bài tập 1–2. Ô 1–14 từng tay	♩ = 72
2	Ô 1–20 hai tay; tập riêng các bước nhảy của đoạn chuyển. Gam Sol, Rê, Đô trưởng theo chùm ba mỗi ngày	♩ = 80
3	Chủ đề 2 (ô 20–35); bài tập 3; ghép hai tay	♩ = 88–96
4	Nhóm kết (ô 36–52): gam chùm ba từng tay rồi ghép; chơi liền phần trình bày	♩ = 96–104
5	Phát triển (ô 53–66); chơi từ ô 36 đến ô 67 không dừng	♩ = 104–112
6	Tái hiện (ô 67–122): đánh dấu mọi chỗ khác phần trình bày (ô 73–81, giọng của chủ đề 2 và nhóm kết)	♩ = 112–120
7	Chơi liền cả chương, có nhắc lại; thu âm và nghe lại; chốt sắc thái	♩ = 120–132
8	Học thuộc từng phần; biểu diễn cho người khác nghe, trên một cây đàn lạ nếu được	♩ ≈ 132–144 (nốt trắng ≈ 66–72)

Đừng vội đạt tốc độ cuối. Ở ♩ = 120 mà sạch, đều và có hướng đi vẫn hay hơn ♩ = 144 mà gam mờ.

Diễn tấu

Tốc độ và nhịp

Allegro, ma non troppo: nhanh, nhưng không quá. Nhịp 2/2 nghĩa là hai phách trắng mỗi ô; nghĩ theo phách trắng, chùm ba sẽ trôi và nhịp chấm dôi có đà. Chọn tốc độ theo đoạn khó nhất (thường là gam chùm ba ở nhóm kết) rồi giữ nó cho cả chương. Giữ nhịp ổn định, chỉ cho một hơi thở rất nhỏ trước phần phát triển và trước tái hiện.

Sắc thái

Bản Breitkopf mà trang này dùng ghi rất ít sắc thái (chẳng hạn p ở ô 6, f ở ô 15 và ô 53). Đối chiếu bản Urtext của bạn, rồi tự xây phần còn lại theo cấu trúc: chủ đề 1 tròn và vui, từ ô 6 nhẹ đi dù ở âm vực cao; tiếp nối nhẹ nhàng, nhiều không khí; đoạn chuyển f; chủ đề 2 hát và mềm; nhóm kết rõ ràng; phần phát triển có tương phản mạnh nhất bài. f của Beethoven trẻ vẫn tròn, không đập.

Phát âm

• Nốt đen không có dấu luyến (giai điệu ô 3–4, đoạn chuyển; ở ô 2, ba nốt Sol–Fa♯–Sol có dấu luyến): hơi tách, gọn, nhưng không khô.
• Cặp nốt luyến (ô 9–14, chủ đề 2): nốt đầu nặng, nốt sau nhẹ và ngắn lại.
• Ba nốt La làm đà ở ô 20: nhẹ, hơi tách, dẫn vào nốt Rê đầu dấu luyến.
• Staccato trên các nốt Mi lặp (ô 25–26) và các quãng ba đi xuống (ô 45, 48): nhẹ, nảy, không gõ.

Bàn đạp

Hầu như không cần. Một chút bàn đạp nông có thể làm ấm hợp âm mở đầu và các hợp âm kết; không dùng cho gam, chùm ba hay nốt lặp: sự trong trẻo là vẻ đẹp của chúng. Xem Bàn đạp.

Nốt hoa mỹ

• Láy rền ở ô 4, 8, 70 (trên nốt Đô, có hai nốt kết in nhỏ) và ô 109 (trên nốt La): ngắn, đều, kết đúng phách.
• Láy quanh ở ô 12: sau nốt Sol, trong phần chấm dôi.
• Nốt nhỏ trước các gam chùm ba (ô 36, 40, 75, 103, 107): nhanh và nhẹ, gần như cùng lúc với nốt đầu gam; đừng để nó làm trễ phách.

Xem Nốt hoa mỹ và theo chú thích của bản Urtext nếu khác.

Ấn bản

Bản Urtext Henle (HN 1327) in chung hai sonata Op. 49, ngón bấm của Murray Perahia. Bản Breitkopf thế kỷ 19 dùng cho đoạn trích trên trang này có thể khác bản Urtext ở dấu luyến và sắc thái: khi phân vân, theo bản Urtext.

Lỗi thường gặp

• Chùm ba vội, nhất là ở ô 1 và ô 5; vào ô sau trễ.
• Nhịp chấm dôi bị đung đưa thành nhịp chùm ba.
• Láy rền quá nhiều nốt, rơi trễ vào nốt Si.
• Ngón cái nặng trong gam chùm ba; gam nhanh dần.
• Ngón cái tay trái gõ đều nốt lặp, to ngang giai điệu.
• Đoạn chuyển và đầu phần phát triển đập thay vì f tròn.
• Bỏ qua dấu lặng ở ô 9–14, nối liền các cặp nốt luyến.
• Lạc về đường của phần trình bày ở ô 73–74 của tái hiện.
• Quên dấu lặng ở ô cuối: hợp âm cuối gọn, rồi yên lặng trọn vẹn.

Học tiếp

• Chương 2 của chính sonata này (Tempo di Menuetto): cùng giọng Sol trưởng, với chủ đề bạn sẽ gặp lại trong Septet Op. 20.
• Sonata Op. 49 số 1 (Sol thứ): hai chương, Andante rồi Rondo: Allegro.
• Mozart: Sonata K. 545: bước tiếp theo ở chặng 5, cũng hình thức sonata nhưng với đệm Alberti và chuỗi gam móc kép.
• Beethoven tiếp theo: Pathétique, chương 2 và Sonata Ánh trăng, chương 1.
• Xem thứ tự gợi ý ở Tác phẩm theo cấp độ.

• Cùng chặng 4: các bài của chặng 4.
• Chặng 5: các bài của chặng 5.

Kiểm tra nhanh

Kiểm tra nhanh 4 câu

1. Phần phát triển bắt đầu ở ô nào, và bằng chất liệu gì?

   • Ô 53: hợp âm và chùm ba của mở đầu, nhưng ở Rê thứ
   • Ô 36: gam chùm ba ở Rê trưởng
   • Ô 67: chủ đề 1 ở Sol trưởng

2. Đoạn chuyển ở phần tái hiện (ô 82–87) khác đoạn chuyển ở phần trình bày (ô 15–20) thế nào?

   • Gần như giống hệt, nhưng lần này dẫn sang chủ đề 2 ở Sol trưởng thay vì Rê trưởng
   • Được viết lại hoàn toàn ở Đô trưởng
   • Bị bỏ đi: chủ đề 2 đến ngay sau chủ đề 1

3. Nên tập nhịp chấm dôi (ô 3) đặt cạnh chùm ba (ô 1) thế nào?

   • Đếm theo móc đơn "1 và 2 và", đặt nốt móc đơn đúng chữ "và" cuối, xen một ô chùm ba với một ô chấm dôi
   • Chơi nốt móc đơn trùng với nốt thứ ba của chùm ba cho liền mạch
   • Bỏ dấu chấm dôi cho dễ

4. Vì sao một sonata viết khoảng năm 1796 lại mang số Op. 49, lớn hơn cả Sonata Ánh trăng (Op. 27)?

   • Vì Beethoven viết lại nó năm 1805
   • Vì nó chỉ được in năm 1805, nhiều năm sau khi viết
   • Vì số Op. do nhà xuất bản Henle đặt sau này

Nguồn

• Beethoven, Two Easy Piano Sonatas Op. 49, G. Henle Verlag, HN 1327 (biên tập Norbert Gertsch, ngón bấm Murray Perahia): lời giới thiệu và mức độ khó trên trang ấn bản (thời gian sáng tác, việc in năm 1805, tên Sonates faciles, Septet Op. 20, mức 3).
• Ludwig van Beethovens Werke (Breitkopf & Härtel, 1862–1865), bản dàn trang công cộng của Mutopia Project (người nhập: Stelios Samelis): nguồn của đoạn trích, số ô nhịp và các chi tiết nốt nhạc trên trang này.
• Bản nhạc: IMSLP. Xem thêm tài liệu tham khảo.